Умберто Боччони - Улица входит в дом 1911
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Улица входит в дом 1911
100x100см холст/масло
Sprengel Museum, Hanover, Germany
<< Previous G a l l e r y Next >>
Улица входит в дом (La Strada Entra Nella Casa) - живопись на холсте итальянского художника Умберто Боччиони. Окрашенные в футуристском стиле, рабочие центры на женщине на балконе перед оживленной улицей, со звуками активности ниже изображаются как буйство форм и цветов.
Первый публичный показ картины был в Париже в 1912 году в рамках первой выставки футуристов. В настоящее время он находится в музее Шпренгеля в Ганновере, Германия.
Центральная фигура «Улица входа в дом» - женщина, одетая в сине-белое, вид сверху и сзади. Она смотрит на свой балкон на оживленной уличной сцене, буйство красок, линий и углов. По дороге перед ней рабочие поднимают столбы, чтобы сформировать стены нового здания, окруженные кучей кирпичей. По каждой стороне этой конструкции белые и синие дома выходят на улицу. Два балкона заняты другими фигурами, всматривающимися в дорогу. Линия лошадей летит мимо переднего плана.
Личность женщины на 'Улице входит в дом', является предметом некоторых дебатов. В то время как несколько ученых постулируют, что она была полностью воображаемым персонажем, у Боччони была история использования женщин его семьи в качестве моделей. Это привело некоторых к выводу о том, что эта фигура является матери Боккиони и использует изображение на улице, входящей в дом, в качестве доказательства того, что Бокчиони меняет взгляд на женщин в целом и матерей в частности.
Картина в целом демонстрирует эволюцию Бокчиони от неоимпрессионистского стиля до еще одного, согласованного с идеалами кубизма, а описание каталога для произведения демонстрирует его растущее увлечение научной терминологией. Он включает в себя такие строки, как «Принципы рентгеновских лучей применяются к работе, позволяя персонажам изучаться со всех сторон, предметы как спереди, так и сзади находятся в памяти живописца». Эксперименты Боччиони с кубистскими методами как способ сохранения элементов как на переднем плане, так и на фоне «бросаются в окно в одно и то же время». Он также плетутся в ссылках на его ранние работы. См., Например, визуальный каламбур появления лошади на ягодице женщины по сравнению с линией его раннего манифеста: «Как часто мы видели на щеке человека, с которым мы говорим, лошадь, которая проходит в конце улица.